我一直不觉得同性恋是该被过度边缘化的族群，他们不过是遭遇了基因的小玩笑，与生俱来的，我们喜欢异性，他们喜欢同性，如此而已。而且毕竟这族群只占少数，既不干扰整个地球物种的繁衍生息，又非艾滋病传播的唯一途径，何苦把他们妖魔化？就像我们平时工作或者生活，社交圈外总有个别离群索居的孤人，既然不能兼容，敬而远之就罢了。

《荒人手记》的正文不过209页，但是我看了很久，因为总在无法控制的“拉抽屉”式阅读，不断往返于以前的章节，来来回回地看，以至于整篇读完，实则却看了远不止一遍。

也看到好多关于《荒人手记》的评价，不明白为什么会出现那么多最终结论是“隐喻”的解析。我一向对“隐喻”没兴趣，好好的真相，非要用大家搞不懂的方式来表达，我实在没耐心去猜谜，因此我从来不看《第七封印》之类的东西，那些鬼知道是不是大师们梦里不明所以的胡说八道，你不明说，我就不膜拜。

然后我就看到了很多大学时在图书馆的故纸堆里读到的词汇：“阴性美学”、“荒原意识”、“救赎修行”什么什么的，那些我曾经也研究过的晦涩词语，现在看来，只不过是文学颓废之美的靡靡音调。

不过，有什么所谓呢？因为现在流行崇拜“悲伤”，大家动不动就烟视媚行华丽转身明媚哀伤，越悲伤越觉得自己如此的卓尔不群。我特反感这群人，实际上，绝大部分所谓的“悲伤”不过只是关起门来的自怨自艾自作深沉，空洞到只好拿不搭调的词汇堆砌出花来，情绪空白，哪懂什么叫“悲伤”？

在读《荒人手记》的时候，我觉得朱天文也挺悲伤的，但是她的悲伤还不是那种过于惺惺作态的悲伤。我们每个人都悲伤过，也许因为惶恐，或者寂寞，或者掉队，或者离别，或者只是因为回忆。悲伤过后，照样还要吃饭睡觉上班下班岁月峥嵘，有的悲伤是挺美的，但也只能消遣，不可上瘾。

前几天和一位同事聊天，说起现在的“富二代”们，呼风唤雨锦衣玉食，好像没什么他们得不到的物质，但其实这样没有遗憾的童年也挺无趣。我同事说，他小时候特别艳羡某些可以玩大型游戏机的小朋友，但是因为零花钱不够，或者家长不允许，他只能惆怅地悲伤着，然后在家里把自己假想成是游戏机里的人物，自编自演着没有对手戏的一出一出戏码。我同事现在已经不悲伤了，虽然说起来还有点怅然，但是那点怀念已经变得温暖而熨帖，这样关于“得不到”的回忆，“富二代”们应该很难想象，但我以为，这是他们的不幸。

讲刚才那件事，我只是试图证明，简单的直白的细微的悲伤未必就不美丽，但我们总不能因为买不起一个芭比娃娃、一个变形金刚、一本《七龙珠》漫画，就去烟视媚行华丽转身明媚哀伤，如果是这样，我们又该怎样面对长大以后更多更艰难的，远远超乎娃娃、玩具和漫画书的种种取舍？

《荒人手记》让我想起了很多关于悲伤的情绪，就如同我同事“大型游戏机”式的童年。既然我们都悲伤过，既然我们偶尔也会想用华丽去修饰自己的悲伤，我们要怎么去描述？

朱天文是一个高手，她的悲伤不滥情，她写的Gay的爱恨聚散的故事，其实只是稍作异化了的、放大了的我们自己的故事，她写的Gay的人生，其实和我们也没什么不同。

《荒人手记》里强调过数次：“最幸福的时刻，我总是感到无常”。

那么悲伤的时刻呢？

也许读读书、发发呆、听听音乐，抬头看看天，悲伤也就这么过去了。

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我最喜欢的几段文字：

（惶恐？）：

“整个燠热长夏我捧著我自己的黑暗度过，小心翼翼系维护一盒放射性元素。它的能量裂裂在我怀中跳跃，只要一去回想瀑布间事，它便发生核爆释出一片强光，粉碎了所有的前因後果叙述次序。无可追忆，追忆无物。我抛掷於筋疲力竭里，那个对门大女孩一遍一遍放著Tie A Yellow Ribbon 练舞步的夏天里。”

（掉队？）：

“在那清晨黑夜，垃圾飞灰的街道，路面地铁通风口腾涌出白烟，他蝇人般沙沙沙蹒步的形影，烫烙我心。八六年重拍的变蝇人，科技视觉，淋淋展示了断体截肢剥皮的形变过程，但也再没有四七年版恐怖凄美的戏剧张力了。悲惨的是，既使阿尧变成了蝇人，包括我在内也熟悉这种经验，我们都属於是四七年版的变蝇人，太古典了。当广告词快速风靡在孩子们之中，那些无邪又无知的年轻脸蛋悍然道，「只要我喜欢，有什麽不可以」，就像对我面上吐了口痰。我保持风度微笑转过身，掏出手帕把痰擦掉。”

（离别？）：

“我倚傍门侧痴看永桔，天啊他这时的睡姿，俊美无瑕如米开朗基罗壁画中的亚当。昨天，我们在西斯汀大殿下仰叹真迹良久。莽莽云汉，上帝创造了男人。壁顶这端的上帝，那端的男人，彼此伸出臂膀，和食指，在空中几将要触及到的，数百年後，激发了史匹柏拍摄出ET与人类男孩第一次接触时的经典画面。然我哀哀感觉到，上帝与男人，他们的神情，手势，不是触及，是诀别呀。为了世界的建立和延续，「你将离开你的父母」，无论如何，何时何地，都永远是一条金箴铁律。对於我们，亲属单位终结者，你将离开你的男人，一个，或一个又一个……”

（回忆？）：

“後来我看到隐遁的麦可杰克逊终於让欧普拉去他的梦幻谷采访，晚上凉风里他走到外面，奇怪他的庄园和游乐场修整得那样人工一丝不苟，像一所优良的公共设施，一座模型陪葬物。游乐场永远令我伤感，想到马戏，小丑，假日，童年，曲终人散，而那旋转木马音乐真是太荒凉，像一缕亡魂依绕不去还在凭吊往日繁华。麦可对摄影机介绍他的旋转木马跟摩天轮，灿晶晶开亮著似两盘钻石座落於绒黑夜幕中。他说他有时会半夜一人去开旋转木马骑，天啊这是我所见过最最寂寞的人。”